「文本于2025.09.24凌晨仓促写作，仅作快速上手的参考。」 ### 镜头 在拍摄古钱币（特指铜钱）、铜泡等小型器物时，为了让器物在画面中占据较大的比例并最大限度保留细节（分辨率），需要较近的拍摄距离，因而最好采用**微距镜头**进行拍摄。微距镜头是一种专门用于拍摄非常近距离的物体和细节的镜头，具有高放大倍率、较短最近对焦距离等特点。（关于最近对焦距离，可参考[https://mp.weixin.qq.com/s/b5xYa5xavqOhVN9arBEdwg](https://mp.weixin.qq.com/s/b5xYa5xavqOhVN9arBEdwg "https://mp.weixin.qq.com/s/b5xYa5xavqOhVN9arBEdwg")。）如果手头没有微距镜头，使用普通镜头时，可以在接近其最近对焦的位置进行拍摄，需要注意的是，此时应优先保证有效对焦。 ### 布光 文物摄影在绝大多数情况下使用**散光灯**进行拍摄，其光线较为柔和，符合人眼视觉习惯（钟添毓，2016），拍摄小件金属器时，通过使用此类设备也能够减少金属表面过多的反光。在使用摄影台进行拍摄时，一般通过在摄影灯前加装**柔光箱**配件来实现。在条件不满足时，也可将**硫酸纸**贴在摄影灯前来临时替代，但据笔者实践发现，后者效果远逊于前者。如果不使用常规摄影台或摄影灯，可以使用**小型摄影棚**（便携式摄影箱）进行拍摄，其内部四壁往往由高反光材料制成，实际等同于柔光箱效果，可以搭配**灯棒**灯小型灯光设备使用。如果条件还不满足，可以使用反光板反射较强光线至被摄物体上，避免直射物体，保证光线柔和即可。 注：较专业的文物摄影方案一般最少使用四台摄影灯，即顶灯、主灯、辅灯和背景灯（孟承光，2020）（吐槽一句，这篇文献作者单位为中国国家博物馆），但根据笔者实践，在进行平面摄影时，顶灯、主光、辅灯三灯即可，此观点在其他一些摄影工作者的实践中得到了验证（乔亭，2023）。笔者认为，对于不同的拍摄场景，应该选择不同的布光方案，这一观念同样在一些实践中得到了支持（张瑞，2018），对于立体摄影来说，选择四灯乃至更多光源的布光方案有利于文物轮廓细节的呈现，而在平面摄影时，三灯已经能够满足实际需求。需要补充的是，笔者在实践中同样发现，（平面摄影，尤其被摄物体为易反光物体时）柔光箱的使用在此时尤为重要。 ### 其他可能用到的物品 以古钱币为例，其一般采用平铺在台面俯拍或垂直于台面平拍的方法，采用后一种方法时，需使用**橡皮泥**进行固定。（补充：玉璧、铜镜等的拍摄同样流行这两种拍法，对于有意识选择 后一种方式的人来说，其是为了获得所谓“立体感”）。如果使用俯拍的方式，可以使用**俯拍架**（悬臂架或魔术腿等形式，形态不一）避免手抖造成的画面模糊等问题。除此之外，还有一种平放于**玻璃板**上的平俯拍变种，一般是拍摄一些无法立起来的小件器物时使用，其在底部设一盏灯，使投影透出画面之外（邱凡，2010）。 ### 背景纸 在实践中，黑、白、灰与白变灰黑渐变色因其不突出的特点被广泛使用在背景的选择上。一般来讲，在文物摄影中需要将被摄物体与背景分离开来，因此在选择背景纸时应当**避免靠色**（王蔚波，2004），对于铜钱，笔者推荐浅色（米色、灰色）背景纸，如果处于减少反光的考虑，也可以使用绒布作为背景。如果是平放，应该选择纯色背景纸；如果是垂直放置，常使用上深下浅渐变背景以提高立体感（张瑞，2018），但据笔者实践，垂直放置加渐变背景的方法对于铜钱等小型器物并不合适（注：首先，器物较小，渐变不明显；其次，如果铜钱上仍有锈迹等，深色与其靠色，反而降低了可分辨性）。 ### 色温 一般情况下，正午10点至下午2点，晴朗无云的天空，在没有太阳直射光的情况下，标准日光大约在$5200$ ~ $5500K$ 。在文物摄影中，一般控制在 **$5500K$** ，色温过高则偏红，过低则偏蓝，一般可根据拍摄实际进行一定调整。在对文物颜色还原要求较高的拍摄场景下，应当使用**色卡**进行进一步矫正（张瑞，2018）。 ### 光圈 据实践，笔者推荐光圈设置为**f/8或者f/11**以均衡清晰范围与锐度，现场可根据实际情况进行调整，但不推荐设置太大的光圈，以减少虚化的可能性。 ### 消除反光 金属较容易反光，前述很多操作方法的主要目的即为消除可能的反光，这里进一步补充。在很多文献中（此处不再列举），都提到使用偏振镜（PL，常见的是圆偏振镜CPL）以减少金属表面反光的操作方法，但实际上，这种方法是错误且荒谬的。当光线以特定角度照射到非金属表面时，反射光会变成有规律的、在一个平面上振动的光，即“线偏振光”，当相机加装CPL时，摄影师可以通过旋转镜片以调整角度，只保留某个振动方向的光线通过，从而有效消除反光（何勇，2003），而对于金属表面，其反光是“非线偏振光”，其反光本身没有固定的偏振方向，使用偏振镜只会让画面变暗而不会消除反光。 去除反光，一般可以从**改变光源位置**、**柔化光线**两个方向入手。最直接的，是调整光源入射角度，尽量避免直射被摄物体；而前述提到的柔光箱、硫酸纸、反光板等的使用则均是柔化光线的实际应用。除此之外，文物摄影中还存在一种在被摄物体上**涂抹肥皂水**以改变物体表面反射的方法（孟承光，2020）。 ### 准确对焦 笔者并不推荐在拍摄微小物体时使用手动对焦，因物距小、景深浅，拍摄此类物体时手动对焦极为困难。但同样因细节过小、不突出等原因，相机在自动对焦设置下也无法实现准确对焦。此时，可以取一片**与被摄物体颜色反差较大的纸片**，放置在被摄物体同一平面，让相机焦点对准纸片，对焦成功后，随即去除纸片进行拍摄（钟添毓，2016）。需注意，这种方法需要使用**三脚架**或其**他人配合**辅助拍摄。除此之外，也可以切换至手动对焦，将焦平面设置在被摄物体前，通过**景深合成**的方式在后期获得一个较大的景深。 ### 快门 笔者八月讲座中分享过手持摄影时的安全快门的有关内容，即 $安全快门 = \frac{1}{\text{等效焦距}}$ ，但对于古钱币 、铜泡等，如果安全快门速度较慢，如快门速度为 $\frac{1}{60}S$ 时，抖动对拍摄效果的影响会更加明显，为了保证细节的清晰，可以在安全快门速度的基础上进一步提快快门速度。 同时在手持拍摄时可以根据实际情况为身体尤其是手臂增加支撑 ，如将手肘支于桌面等。 当使用三脚架进行拍摄时，对快门速度的要求较低，但对于一般的三脚架来说，手指按动快门的 动作仍然会导致相机位置的抖动、偏移，可以采用**自拍模式**的方法，如设置两秒倒计时，按下快门后两秒钟相机自动拍摄，此时脚架已经消除形变影响，处于较为稳定的状态，拍摄出来的照片也较为清晰。