《航拍中国》自上映起，就在国内外引起了不小的轰动，而且出一季，火一季，这在纪录片领域是难能可贵的。以至于近年来国内纪录片唯有《舌尖上的中国》能与之匹敌（其实后者更火一点）。

本文主要从“新奇”这一角度进行分析。

新奇

纪录片，从其名字来讲，是“记录”的影片。电影诞生后不久，表现故事的张力（如梅里爱）和忠实的记录世界（如卢米埃尔）两条路子就形成了。
纪录片既然以纪实为主，自然要把事实上的东西不夸张的放出来，但如果只是无聊的用摄像机以第一或第三人称视角记录日复一日的生活，虽然也是纪录片，但现代观众是不买账的。因此，要有新东西来抓住观众眼球。

视角新

虽然近年来航拍设备数量指数型增长，但相较于日常生活中地面视角的视觉体验，从空中俯瞰的航拍视角无疑是一种新奇的体验。在《航拍中国》中，影片几乎全程都使用空中俯瞰这一视角，让人不免觉得新奇有趣，激发观众观看的兴趣。
如影片中介休市绵山镇“挂祥铃”这一情节，绵山深山之中，悬崖峭壁之下，寻常游客仅能从悬崖下仰视挂铃人，而在影片中，航拍带来的平视乃至俯视视角给观众带来了更为立体的视觉体验。

叙事方法“新”

现在很多纪录片采用“以小见大”的方式进行叙述，往往聚焦某个人、某个家庭，进而引申到影片讲述的整体。但在航拍这一拍摄手法和一省人文、地理这一叙事主体限制下，影片几乎不可能聚焦到某个人身上。因此，影片采用了一种分割的方法，按照一定路线，从一市到另一市进行拍摄，最终完成对全省整体风貌的叙述。这使得影片获得了一个更大的视角，随不是新出现的手法技巧，但在一种以代表人物将整体的影片中脱颖而出。
在本片中，利用同一路线中所摄对象的相似性串联解说词，使叙事连贯流畅。
如金钟平遥古城和介休绵山镇之间的转场，解说词采用“告别古城，人的祝福被带进山里”一句，用“人”将两处景观串联了起来